郭志光：山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山東省書畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省文史館館員，山東工藝美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)、資深教授，山東省政協(xié)聯(lián)誼書畫院副院長(zhǎng)，山東省政協(xié)七、八、九屆委員，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。

歷史悠久的中國(guó)繪畫，一直沿著一條獨(dú)步于世界藝術(shù)之林以外的僻靜道路前進(jìn)著。中國(guó)的宋元文人畫早已登上了極高的藝術(shù)高峰，加上它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、獨(dú)辟蹊徑，極難攀登，所以它在如何向前發(fā)展、變革的問(wèn)題上，便遇到了極大的困難，也造成了西方世界對(duì)中國(guó)繪畫在理解和接受上的困難。即使在國(guó)內(nèi)也同樣是曲高和寡。高層次的中國(guó)繪畫，只有在群眾文化素養(yǎng)普遍提高的情況下，才能真正得到廣泛的理解和接受。至于中國(guó)文化特別是儒家、老莊哲學(xué)思想大量輸出、傳播之后，中國(guó)繪畫自身經(jīng)過(guò)不斷積累和自我完善，進(jìn)入嶄新的飛躍階段才能實(shí)現(xiàn)。否則，中國(guó)繪畫在西方就不可避免地要受到冷遇和不公的評(píng)價(jià)。明清以來(lái)，眾多的畫家在發(fā)展中國(guó)畫中各有一定的突破和成就，但從發(fā)展變革的根本要求來(lái)評(píng)斷，長(zhǎng)期以來(lái)還是處于積累階段。眾多的中國(guó)畫家仍在為此而努力，而且取得了可觀的成就，郭志光就是其中的一位佼佼，成就是卓著的，筆者僅就個(gè)人所見(jiàn)，談幾個(gè)方面：

一是在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的蛻變。郭志光從白陽(yáng)、青藤、石濤、八大、吳昌碩、浙美三老這一繪畫體系里成長(zhǎng)起來(lái)后，就進(jìn)入了蛻變的階段。他借鑒吳昌碩畫桃的點(diǎn)法，創(chuàng)造了萊陽(yáng)梨的畫法。桃與梨的形狀、色澤、枝干無(wú)一相似處，而由于他對(duì)吳昌碩點(diǎn)法的妙用，大氣磅礴的暗合，雖一脈相承，蛻變的痕跡尚存，但決無(wú)效顰之嫌。他畫鴨、畫貓頭鷹，把八大自然優(yōu)美的線條特征隱藏起來(lái)，化為內(nèi)涵的東西，代之以巧妙的沒(méi)骨潑墨。雖從八大變化出，但形離而神合。昔趙子昂、倪、黃、吳、王皆從董、巨變而各自成家，這與郭志光之從浙美三老蛻變而來(lái)是同調(diào)合度的。

郭志光現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)山東省書畫學(xué)會(huì)會(huì)員創(chuàng)作研修班作畫

二是潑墨潑彩的妙用。郭志光特別擅長(zhǎng)大章法大寫意的創(chuàng)作。他的潑墨、潑彩脫盡了世俗的那種筆飛墨舞、縱意使氣、表面熱鬧實(shí)則輕浮淺薄的習(xí)氣，而是采用濃度、濕度異乎尋常的彩墨大塊和干沙筆的線和點(diǎn)，果斷地鋪出蕰藏在胸襟的意境，然后在這片朦朧的意境中刻意經(jīng)營(yíng)，逐步使物象充實(shí)起來(lái)，求得虛實(shí)相當(dāng)、相得益彰的效果。他的大幅荷塘、月夜叢林等，都表現(xiàn)出他進(jìn)入了一個(gè)獨(dú)有的、新的境界。

在山東省書畫學(xué)會(huì)第三次會(huì)員代表大會(huì)上投票

三是在表現(xiàn)景物的深度、厚度、空間距離上，打破了靠云水煙霧拉開(kāi)距離、交代得過(guò)分清楚簡(jiǎn)單的舊套數(shù)。他善于在畫面的同一位置上，把極大的空間從近景里透進(jìn)去。所以他的作品多以枝葉繁茂、層次交錯(cuò)、豐滿渾厚取勝。例如那幅盤旋于群山深谷的蒼鷹，不靠空白來(lái)襯托--飛鷹的雄姿，而是用虛實(shí)得宜的點(diǎn)和線分布于鷹的周圍，把鷹和群山深谷之間的空間層次充實(shí)起來(lái)，深刻地表現(xiàn)了深山空谷、荒無(wú)人跡的大自然境界。這是一個(gè)難度極大的獨(dú)創(chuàng)，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)中國(guó)畫技法上的一大短處。

在山東省書畫學(xué)會(huì)舉辦的慶祝建國(guó)六十周年書畫展開(kāi)幕上講話

四是色彩的妙用，形成了獨(dú)有的郭志光色彩。他的水墨花鳥往往不用顏色，全靠水墨的妙用去充分表現(xiàn)對(duì)象。但是用色時(shí)，就絕不是為求畫面的熱鬧，更不是為討好缺乏欣賞力的讀者，而是通過(guò)色彩的妙用，更完善、更充分地表現(xiàn)自己對(duì)特定環(huán)境條件下光和色的特感受的意境。那幅月下叢林中的貓頭鷹巨幅，畫面上沒(méi)有放進(jìn)月亮，貓頭鷹在畫面上也并不那么顯眼。一眼看去，就立刻感受到自己已置身于茂密陰濕的叢林夜幕中。繁密枝葉間透出的月光，美妙得有點(diǎn)冷峻，仿佛灑滿自己身上、臉上，覺(jué)得舉目就可能看見(jiàn)一只貓頭鷹正在窺探自己。果然貓頭鷹就兀立在那里，兩只眼睛亮得嚇人，使人不寒而栗。細(xì)看去，叢林之夜的色彩美極了。我從來(lái)沒(méi)有意識(shí)到會(huì)有這么豐富的美麗的色彩，而這幅畫把我?guī)нM(jìn)了往日的回憶，使我從回憶的幻想中意識(shí)到這些色彩的確是真實(shí)的，是本來(lái)就有的。細(xì)審顏料的成分，除了國(guó)畫色的妙用之外，還點(diǎn)綴了少許西畫顏料。另外一張大幅荷塘，則是獨(dú)特地層現(xiàn)了陽(yáng)光、水光、露光、花葉之光互相輝映的奇妙色彩。宋代楊萬(wàn)里那句"映日荷花別樣紅"的詩(shī)句，我也從來(lái)沒(méi)有認(rèn)真體味過(guò)。這幅畫使我懂得了"別樣"兩字的豐富內(nèi)涵。

我同郭志光在日本舉辦展覽的時(shí)候，全日本書道聯(lián)盟副理事長(zhǎng)種谷先生，就特別稱贊他的畫色彩好，說(shuō)："這是郭先生特有的色彩。"我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法不過(guò)分。

作者系已故著名書畫家、山東省書協(xié)名譽(yù)主席、省書畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)魏?jiǎn)⒑?/p>